10 músicas superestimadas no K-Pop

E aí que semana passada eu estava dando uma olhada na timeline do Twitter e o Douglas…

Aí o moderador biscoiteiro do Miojo por lá…

Aí o Douglas…

Aí vocês…

Então tá, né. Vamos lá…

Btw, o ranking do Douglas, por mais que ele não queira admitir, está bem jornalístico, tomando como base informações coerentes, levando em conta charts, apelo popular, influência dentro da cena capopeira nacional e internacional, de modo a bater com a opinião dele. Como não quero repetir as músicas que ele escolheu, tocarei isso aqui à moda caralha, selecionando faixas que vejo a fanbase brasileira frequentadora de blogzinhos (seja esse aqui, sejam outros ao longo dos anos) vendendo como se fossem a grande salvação do K-Pop, embora não sejam tudo isso aí. Algumas são bacanas, eu ouço bastante, só questiono mesmo a relevância geral. Outras são uma merda enorme.

Dito isso, vamos ao listão, começando por uma música que é ruim pra caralho e graça está, justamente, em ser terrível, mas tem gente que quer inverter ela ser ruim transformando em boa, o que não faz o menor sentido, pois a graça é ela ser tão ruim que faz a volta e vira boa e não boa mas ruim…

10. Pocket Girls – Bbang Bbang

Porque ser bom pela ironia não faz de um treco algo bom de verdade…

Eu adoro a palhaçada que é o Pocket Girls, o conceito trash todo delas serem modelos automotivas que não conseguem manter um lineup e, hoje em dia, postam vídeos soft eróticos para catar uns cliques no YouTube. “Bbang Bbang”, assim como o resto do catálogo delas (formado por “Oppa Is a Trash” E SÓ), me divirto bastante com o quão ridículo é esse videoclipe e por aí vai. Mas, bicho, não consigo não rolar os olhos quando vários de vocês ACREDITAM que essa música é legal de verdade. Vocês não precisam criar argumentos embolados para defender que porcarias nugus mal feitas como essa (e aí vai para todo um nicho de lixos deliciosos no estilo, como Icia, Laysha, Blady, BLACKPINK, etc.) são artisticamente mais importantes do que são. É saudável admitir que bagulhos tenebrosos assim são divertidos. Vocês não serão considerados menos cultos por isso, relaxem. =P

“Bbang Bbang” abre esse ranking por ser uma porcaria mal feita, divertida justamente por isso, mas que uma galerinha quer taxar como uma salvação de vidas por sabe-se lá qual motivo. Já a canção em #9 bate ponto por ser uma porcaria bem feita, divertida justamente por isso, mas que também atrai uma patota de admiradores forçando ela como algo a mais:

09. PSY – Gangnam Style

Porque ser bom pela ironia não faz de um treco algo bom de verdade… [2]

“Gangnam Style” furou a bolha coreana e projetou o K-Pop pro resto do mundo, sendo um dos maiores virais da década passada. Sem “Gangnam Style”, é provável que outros acts recentes de sucesso nos EUA, como BTS e BLACKPINK, não tivessem a mesma importância hoje em dia. Pra ser honesto, sem “Gangnam Style”, duvido que O K-POP EM SI tivesse a importância mercadológica que tem atualmente. Agora, sejamos honestos: isso aqui passa longe de ser bom de verdade. É um single humorístico, que estourou justamente pela chacota e, tal como outros virais (aquele da raposa, Party Rock, Turn Down For What, Harlem Shake, Baby e aquela merda de Dance Monkey), só faz sentido dentro de seu contexto de reprodução. Então, não consigo entender quando surge algum capopeiro já beirando aos trinta falando que “Gangnam Style” é boa de verdade e sobreviveu sim ao tempo. Sério, de novo, não tem problema gostar de coisa ruim, gente, não precisam se esforçar pra passar a ideia de que aquilo, na verdade, é cult. Ninguém vai acreditar.

Enquanto o PSY teve aqui seu mega hit e, muito por isso, acaba sendo visto como mais interessante do que é de verdade, as garotas que ocupam a oitava colocação estão ali por terem fracassado tanto que, aleatoriamente, despertaram um sentimentalismo em seus 15 fãs malucos por algo que elas nunca foram:

08. Pristin – Wee Woo

Porque chorar pelo que nunca aconteceu não faz isso ser realmente bom…

Bem triste que o Pristin não deslanchou em seus dois primeiros singles. Mais triste ainda que a Pledis jogou um tempão de divulgação prévia no lixo por não ter visto resultados imediatos. Triste que nem a unit com as mais famosinhas num conceito sexy vingou. Triste que quase todas foram enxotadas da gravadora depois disso. Triste que essas demitidas tentaram outras duas vezes em lugares diferentes, mas nada chamou a atenção do público. Sim, bem triste para elas. Mas nada disso eleva a qualidade “apenas ok” dos releases do grupo. “Wee Woo”, o debut, foi bem divertidinho, com o MV legalzinho, mas, come on, não é essa clássico todo que as viúvas do grupo insistem em se esgoelar que foi não. Tá no meu celular até hoje, mas passa longe do nível de excelência esperável para usar como argumento ao defender acts “injustiçados”.

A próxima a aparecer não vem de um grupo injustiçado, mas foi um momento onde resolveram fazer justiça com uma música que não merecia ser usada para fazer justiça:

07. 2NE1 – Gotta Be You

Porque tinha coisa bem melhor (e pior) no próprio álbum…

Olha, como blackjack cacura que sou, tenho a impressão de que a galera deitou mais para o segundo LP do 2NE1 do que deveria de verdade. Têm umas músicas nele que, ainda que eu curta, não são a cura para a COVID-19 que diziam à época não. “Gotta Be You”, por exemplo, tem um sintetizador que parece uma chaleira apitando ao longo de toda a track que envelheceu mal até (embora eu goste, hehehe). O lance é que essa faixa foi defendida como a melhor do “Crush”, uma das melhores de 2014 e, se pá, uma das maiores do catálogo da CL e cia. Nah. É e sempre foi uma canção bem nota 7 que ganhou acompanhamento visual mais tarde por motivos malucos da YG (já deviam saber que o grupo não passaria dali de qualquer forma). Superestimada demais dentro do clubinho de fãs do grupo.

E se os blackjacks elegeram “Gotta Be You” como algo a mais do que é de verdade, pior ainda é quando ouvintes dispersos resolvem spamar algo tão “não especial” quanto, mas vindo de um grupo que ninguém se importa de verdade:

06. SunnyHill – The Grasshopper Song

Porque pra ser diferente tem que, ahn, SER DIFERENTE…

É tiro e queda: sempre que pautas como “grupos injustiçados”, “grupos co-ed”, “grupos mais artísticos” e variações disso surgem, alguém traz SunnyHill à tona. Pois foi um act formado por garotas que contava também com um cara que servia não só de produtor, mas também soltava a voz nas músicas por um tempo, sendo esse o “diferencial” no todo. O lance é que, quando vamos ouvir as músicas, a real é que elas não diferem em nada do que outros faziam à época. “The Grasshopper Song”, que acho que é a mais lembrada, por exemplo, estaria em casa no repertório do T-ara. Bem legal, mas não é a transgressão toda que vendem por aí também, né?

De qualquer forma, o SunnyHill ao menos consegue agradar quando esvaziado esse exagero alheio todo. Já aquelas que ocupam o quinto lugar fazem com que eu sofra toda vez que lembro o quanto encheram o saco que a música era boa por pena do quão desfalcado o grupo estava:

05. 9MUSES – Love City

Porque… credo, que troço ruim!

“Love City” é uma merda. Um dos piores bagulhos do 9MUSES em todos os tempos. Inclusive, é bem pouco “musical”, parecendo uma colcha de retalhos torta em sua duração. Novamente, a trajetória do 9MUSES é bem triste (para elas), nunca vingando, perdendo e ganhando integrantes demais. O cúmulo foi quando só restaram 4 no lineup. Mas nem isso somado ao meu amor pelo grupo na década passada salva “Love City” de ser um cocozão sonoro à nível nugu que elas nunca tinham alcançado antes. Mas vários de vocês amaram. Se não me engano, acho que pegou um top 10 no ASIANMIXTAPE (ou bem perto disso). Vai entender.

A próxima do ranking não está nesse nível de ruindade, é bem agradável de escutar. Entretanto, me causa um nó na cabeça pelo quão superestimada é, sendo que o Sistar fez o mesmo bem melhor tempos depois, e refez, e refez, e refez…:

04. Sistar – Loving U

Porque essa mesma proposta foi melhorando conforme repetida, mas a fanbase insiste em forçar no goela seu exemplar mais básico…

“Touch My Body”, “I Swear”, “Shake It”, até aquela balada lá de disband: todas as outras músicas de verão do Sistar são melhores do que “Loving U”, mas calhou de essa aqui se tornar a grande assinatura sazonal delas e de a fanbase, ano a ano, quando reclamam que o capope de verão não é mais o mesmo, fazerem questão de replicarem essa aqui, ainda que seja a mais fraquinha da sequência, a com menos punch e mais genérica dentro desses números pop meets disco na Coreia do Sul.

Isso de algo marcante sendo melhorado com o passar dos anos se aplica também à próxima do listão, só que elevando o espectro de comparação para, ahn, o K-Pop em si:

03. Wonder Girls – Tell Me

Porque ser velho não significa ser bom…

Eu tenho um grande problema com o K-Pop pré-2009. Daí pra trás, tenho a impressão de que, salvo raras exceções, o modo de produção na Coreia do Sul ainda não era refinado o suficiente, de modo que as músicas envelheceram muito mal. E “Tell Me” deve ser a epítome disso. Há um punhado de ideias muito bacanas aqui, com melodias grudentas e um esforço do J. Y. Park para criar uma peça pop de apelo nacional que conversasse com o que tocava internacionalmente (mais específico, no Japão). Mas a masterização é muito ruim, com o instrumental parecendo tocado na sala ao lado e as vozes, em especial, quase desconfortáveis aos ouvidos, tão abafadas e desafinadas que são. Numa proporção menor que “Gangnam Style”, o Wonder Girl pavimentou a cena nesse início, sendo o embrião da explosão que o K-Pop viria a se tornar. Mas sempre que algum velhote na timeline qualifica “Tell Me” como o suprassumo da qualidade por conta disso, ignorando os defeitos técnicos da música em si, um filhotinho de cachorro morre atropelado por um caminhão.

Só não está mais acima, porque o top #2, com uma das integrantes, tem a incrível capacidade de me causar raiva:

02. Sunmi – Noir

Porque já estou velho demais pra cair em pataquadas superficialmente conceituais do tipo…

Ainda outra que eu gosto, mas que o povo dá uma exagerada bizarra em cima. E o tipo de exagerada que eu mais detesto: a de “isso aqui que é arte de verdade!” Vocês caem muito fácil em bait “conceitual”, gente. O fato de a Sunmi usar desse K-Pop para traçar uma crítica social foda aos exageros em redes sociais atualmente não faz dele algo maior do que é. Ainda mais por a Sunmi ainda ser uma artista de K-Pop e usar esse exagero de redes sociais para promoção própria com sua staff. No fim, ainda é capitalismo, ainda é usar uma “causa” para fazer dinheiro em cima, ainda é exploitation. Só que com um verniz engajado superficial para pegar besta. Particularmente, me irrita, e não só nesse caso aqui de “Noir”, mas também em coisas como séries, livros, filmes e por aí vai, quando se forma uma ideia (geralmente por hipsters blasés) de que determinadas peças artísticas são “mais inteligentes”, “mais artísticas” que outras peças artísticas pares desconsiderando seus contextos de execução. Um outro exemplo para ilustrar isso: dizer que a Billie Eilish foi mais importante que, sei lá, a Lizzo ou a Ariana Grande no cenário musical pop do ano passado, pois ela teve seu álbum produzido pelo irmão em casa, sendo que, no fim, todas as três receberam rios de dinheiro de suas gravadoras para acontecerem, sacam?

Mas eita, isso aqui deu uma virada pro sério que eu não esperava. Vamos remediar com o primeiro lugar da lista, trazendo o pior. K-Pop. De. Todos. Os. Tempos:

01. 2NE1 – Come Back Home

Porque a “mídia especializada” internacional já tinha dedo podre mais de meia década atrás…

Mais uma da era “Crush”. Olha, eu fico feliz por vocês mais novos que não estavam tão inseridos no K-Pop nessa época e não tiveram que ver o papelão feito pelos blackjacks e pela “mídia especializada” quando “Come Back Home” (que tratava o 2NE1 como tratam o BLACKPINK hoje em dia, dadas as devidas proporções) saiu. Teve quem a qualificasse como o maior K-Pop de 2014, teve quem a qualificasse como o maior K-Pop DA HISTÓRIA, só por ser do 2NE1 e pela YG ter injetado milhões (literalmente) nesse MV. E deve ter dado um puta trabalho fingir que esse vômito sonoro era agradável de ouvir, porque puta que pariu. “Come Back Home” foi o auge do lado ruim do 2NE1, das estripulias do Teddy e do pseudo vanguardismo da YG Entertainment. Pra mim, a faixa mais superestimada do K-Pop na minha bolha limitadíssima em todos os tempos. Parabéns, 2NE1! ❤

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E é isso. Façam aí seus próprios rankings. \o\

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